南窑笔记—20180909

元明时期 龙泉窑 弦纹香炉;宋元时期 龙泉窑 盘口瓶;南宋早期 湖田窑   刻花葵口盘;北宋时期 龙泉窑 小盏 或 小碟南宋时期 龙泉窑 鱼挂件元明时期 龙泉窑  菊瓣纹碗 标本

 

 

 

 





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香港佳士得-2016秋季拍卖会 龙泉窑部分

香港佳士得-2016秋季拍卖会

龙泉窑部分记录

拍卖日期:2016年11月30日

 


 

Lot 716 南宋龙泉窑 青釉刻花卉纹鸟形钮盖罐

SOUTHERN SONG DYNASTY (1127-1279)


 

成交价:625,000 HKD (含买家佣金)

折合人民币:55.6万

 

拍品说明

尺寸:高24CM

龍泉窯龍虎罐多有龍形或虎形雕刻環繞瓶頸,如此瓶般無龍虎形雕刻則實為罕見。類似形制可見於出光博物館,著錄於《出光美術館藏品圖錄:中國陶瓷》,東京,1987年,圖版95號。


 

來源

日本九州私人收藏,1970年代購於平野古陶軒



 


 

 

Lot 3128 南宋早期龙泉窑 淡青釉刻花碗一对

SOUTHERN SONG DYNASTY (1127-1279)


 

 

成交价:162,500 HKD (含买家佣金)

折合人民币:14.5万

 

拍品说明

尺寸:口径16.2CM

南宋早期龙泉窑 淡青色刻花碗一对。碗直口圆唇,深腹,腹下弧收,圈足。外壁光素无纹,内刻划荷花,刻工随意自然,刀功精湛。通体施淡青色釉,釉面光泽,外底露胎呈淡红色。


 

來源

养德堂


 


 

Lot 3129 南宋龙泉窑 青釉折腰洗

SOUTHERN SONG DYNASTY (1127-1279)

 

 

成交价:225,000 HKD (含买家佣金)

折合人民币:20万

 

拍品说明

尺寸:口径13.2CM

南宋龙泉窑 青釉折腰洗。洗小折沿,敞口,直折腹,圈足,里外光素无纹饰。通体施青厚釉,唯足墙露胎呈淡红色,。此洗典雅精美,是南宋龙泉烧制精品文房器物。


 

來源

养德堂


 


 

 

Lot 3130 宋元龙泉窑 青釉双鱼盘

 

SOUTHERN SONG-YUAN DYNASTY (1127-1368)

 

 

 

成交价:100,000 HKD (含买家佣金)

折合人民币:8.9万

 

 

拍品说明

尺寸:直径20.9CM

宋元龙泉窑 梅子青釉双鱼洗。 洗平折沿,小弧腹,圈足,内壁光素,唯内底贴饰过釉双鱼,器外壁刻莲瓣纹。通体施青釉,唯足墙露胎呈淡红色。


 

來源

养德堂


 


 

 

Lot 3130 宋元龙泉窑 青釉鬲式炉

 

SOUTHERN SONG-YUAN DYNASTY (1127-1368)

 


成交价:1,187,500 HKD (含买家佣金)

折合人民币:105万

 

拍品说明

尺寸:直径13CM

宋元龙泉窑 青釉鬲式炉。此炉整体成鬲形,尖圆唇,平折沿,束颈,鼓腹,下承三兽面足。自上腹至足底外侧中脊处贴扉棱,内底有三凹槽,整器光素无纹。通体施青釉,唯足底垫烧处露胎呈淡红色。

鬲式爐是南宋龍泉窯的經典器形,然而如本件鬲式爐這樣在足上加飾獸面紋的則極為罕見。這一裝飾手法開創了明代龍泉窯運用獸面足的先河,參見兩件明龍泉青釉獸足鼓釘洗,載於《龍泉窯青磁展:日本人の愛した中国陶磁》,2012年,93頁,編號108及109。南宋龍泉窯鬲爐取材於商周青銅器鬲的器形,反映了當時文人士大夫崇古復古的風氣。前揭書亦載有一件與本件鬲爐器形相近,尺寸稍大(口徑20公分)的南宋龍泉窯鬲式爐,見該書47頁,編號38。亦可比一件南宋龍泉鬲爐,2016年10月4日在香港佳士得拍賣,拍品編號119。


 

來源

 

倫敦蘇富比,1983年12月3日,拍品215號

 

文獻

譚旦冏,《中國陶瓷史》,下冊,台北,1985年,503頁

 

 

 


 

Lot 3133 元代龙泉窑 点彩褐斑蒜头瓶一对

 YUAN DYNASTY (1279-1368)

 

成交价:12,060,000 HKD (含买家佣金)

折合人民币:1072万

 

拍品说明

尺寸:高25.3CM

天外飛青 —龍泉窯青釉褐斑蒜頭瓶
此對龍泉窯「飛青瓷」蒜頭瓶器形典雅,釉水厚潤,每件周身飾褐斑十九個,排佈得當,繁而不亂,獨具妙趣。「飛青瓷」為龍泉窯褐斑點彩器物在日本的專名。一如「砧手」、「天龍寺手」等名稱,「飛青瓷」是酷愛龍泉窯的日本茶道家冠以的雅號,取褐斑在青瓷上「放飛」之意。(小林仁,「國寶『飛青瓷花生』考」《龍泉窯瓷器研究》,北京,2013年,403頁)「飛青瓷」數量稀少,歷來為鑒藏家所珍視,成對保存更是絕無僅有。目前已知成對的龍泉窯「飛青瓷」瓶只有是次拍品的這對,足見其珍罕程度。「飛青瓷」之美在於褐斑與青釉對比之下產生的強烈視覺感受。這些褐斑是用筆以氧化鐵為著色劑在燒製之前繪於釉上的。褐斑的繪製看似漫不經心,實則有著精妙的排佈。以本對「飛青瓷」瓶為例,十九個鐵斑從上至下分七周配置,每一周繪褐斑二至三個,相互交錯,予人以一種自然灑脫又不失秩序的和諧感。細查之下,更可見諸多鐵斑為幾筆繪成,而非簡單一點,這種作法更增添了斑點的層次感和觀賞性。青瓷所展現的往往是內斂靜謐的意境,而褐色鐵斑則給人以飛放的動感。「飛青瓷」大膽的將這兩種截然不同的藝術元素融合在一起營造出了一種令人意想不到的美感。這種充滿禪意的美學理念應該就是「飛青瓷」經久不衰的藝術源泉吧。此外,如小林仁先生所說,「飛青瓷」圈足刮釉部分產生的火石紅與褐斑遙相呼應,亦提升了器物整體的色彩協調效果(小林仁,404頁)。這種種巧妙的設計和釉彩和諧的效果可見「飛青瓷」作為龍泉名品實至名歸。

「飛青瓷」蒜頭瓶傳世僅有一件近似例,高28.2公分,為伊勢家族珍藏,登記為日本重要文化財,見《中国陶磁名品展:イセコレクションの至宝》,石川縣立美術館,2012年,54-55頁,編號41(圖一)。除此以外,日本福井縣一乘谷朝倉氏遺址出土有一件近似的「飛青瓷」蒜頭瓶殘器(圖二)。一乘谷城為日本鐮倉至戰國時代著名武士家族朝倉氏的城堡,該城在1573年被織田信長(1534-1582)軍攻佔並焚毀。朝倉氏的末代家督朝倉義景在文藝上多有建樹,雅好和歌、園藝、繪畫等,尤好茶道。一乘谷朝遺址內出土的包括「飛青瓷」蒜頭瓶在內的諸多宋/元瓷器當為朝倉義景所收藏的茶道器具。這也證明了此類「飛青瓷」蒜頭瓶在日本的崇高地位。

非唯「飛青瓷」蒜頭瓶難得一見,不加褐斑裝飾的龍泉青釉蒜頭瓶亦不可多得。大維德爵士曾珍藏有一件龍泉青釉蒜頭瓶,著錄於Margaret Medley,《Illustrated Catalogue of Celadon Wares in the Percival David Foundation of Chinese Art》,倫敦,1977年,32頁,編號96。舉世聞名的新安沉船中亦發現有數件龍泉青釉蒜頭瓶,其中一件僅飾兩道弦紋者和另一件有模印花卉紋者著錄於《Relics Salvaged from the Seabed off Sinan》,首爾,1985年,38至39頁,編號31及32。同時在新安沉船中發現的還有兩件銅質的蒜頭瓶,一件裝飾有仿古銅器紋飾,另一件器底鑄《宜爾子孫》四字篆書款,見前揭書145及152頁,編號145及219。宋元之際,復古、摹古之風盛行。而古銅器收藏著錄的印行更為當時的銅匠和陶工提供了創作的靈感。蒜頭瓶最早是在漢代流行的青銅器器形,北宋《宣和博古圖》中即著錄有數件漢代青銅蒜頭瓶(圖三)。如本對「飛青瓷」蒜頭瓶所見,龍泉窯工不僅模仿了銅器的器形,連同銅器上的弦紋亦忠實模仿,其崇古之心可見一斑。蒜頭瓶的器形似不見於宋代瓷器,或為元代龍泉窯的創新器形。然而從明清兩代蒜頭瓶的流行可以看出這種復古器形實為成功之制。

在日本茶道中,此種「飛青瓷」蒜頭瓶器是被做為花器使用的。因此這種瓶在日本又被稱為「花生」,是指使花繼續生長並用做裝飾的花瓶之意(小林仁,「國寶『飛青瓷花生』考」《龍泉窯瓷器研究》,北京,2013年,407頁)。考諸文獻,「花生」這一概念其實源於我國明代。在明初曹昭的《格古要論》一書中就有「古銅器入土年久,受土氣深,用以養花,花色鮮明如枝頭,開速而謝遲則就瓶結實」的記載。由此也能看出,遲至明代以瓶養花已經在文人中成為一種風尚。而在宋/元時期,此類蒜頭瓶應為文人書房中的清供,以示主人好古博雅之情。有趣的是,宋人將《宣和博古圖》中著錄的幾件漢代蒜頭壺稱為溫壺。其中《漢山龍溫壺》的考釋說道:「上為之口可以貯湯,蓋溫手足之器」。我們現在知道蒜頭壺這種器形在漢代是做為酒器使用的,絕非溫手足之器。

除蒜頭瓶以外,「飛青瓷」還有玉壺春瓶、鳳尾尊、環耳瓶、八棱梅瓶等立件器形。「飛青瓷」玉壺春瓶已知有四件傳世,其中一件現藏於大阪市立東洋陶瓷美術館,被定為日本國寶,著錄於小山富士夫編,《世界陶瓷全集:宋遼篇》,卷十,東京,1956年,圖版17號(圖四);一件為日本私人藏家收藏,為日本重要文化財,著錄於前揭書,圖版49號;一件為日內瓦鮑爾珍藏,載於 J. Ayers,《The Baur Collection》,第1冊,日內瓦,1968年,編號A104;另一件藏於倫敦維多利亞及阿爾伯特博物館,載於William Bowyer Honey,《The Ceramic Art of China and Other Countries of the Far East》,伦敦,1945年,圖版36號。「飛青瓷」鳳尾尊有一件曾為大維德爵士珍藏,著錄於蘇玫瑰,《Imperial Taste: Chinese Ceramics from the Percival David Foundation》,舊金山,1989年,47頁,編號22,另有一件為日本石橋美術館館藏,見小林仁,「國寶『飛青瓷花生』考」,《龍泉窯瓷器研究》,北京,2013年,410頁,圖版19號。「飛青瓷」環耳瓶有一件為日本私人珍藏,見前揭書,410頁,圖22;另有一件藏於上海博物館,載於朱伯謙,《龍泉窯青瓷》,台北,1998年,編號155。另一種「飛青瓷」立件器形為飾有模印八仙紋飾的八棱梅瓶,一例為日本私人珍藏,著錄於《世界陶瓷全集:遼金元》,第13冊,東京,1981年,44至45頁,編號32;一件為故宮博物院珍藏,著錄於《中國文物精華大全:陶瓷卷》,台北,1993年,356頁,編號626;尚有一件2011年11月30日於香港佳士得拍賣,拍品編號3010。值得注意的是,「飛青瓷」不但在日本享有崇高的聲譽,其在中國亦曾為內府寶藏,如上述北京故宮的八棱梅瓶。台北故宮亦收藏有一件「飛青瓷」三足花囊以及一件飛青瓷匜,著錄於《故宮藏瓷:龍泉窯》,香港,1962年,54頁,圖版14號及66頁,圖版21號。

 

 

來源

於1980年代購於台北

拍品前備註

PROPERTY FROM THE YANGDETANG COLLECTION

展覽

東京日本橋高島屋、京都四条高島屋、大阪難波高島屋、橫浜高島屋、MOA美術館、吳市立美術館、山口縣立美術館,《中国陶磁2000年の精華》,1992年4月9日-1992年11月23日(巡迴展覽),圖錄圖版57號


纽约佳士得-亚洲艺术周秋季拍卖会 龙泉窑记录

纽约佳士得-亚洲艺术周秋季拍卖会 龙泉窑部分记录

拍卖日期:2016年09月13日至16日

 



Lot 716 南宋龙泉窑 青釉长颈瓶

SOUTHERN SONG DYNASTY (1127-1279)


估价:30,000-5,000 USD

成交价:245,000 USD (含买家佣金)折合人民币:163.4万

 

拍品说明

尺寸:高14.9CM

此器造型簡潔,線條秀麗,充分體現了宋代極簡主義的審美情趣。在將線條和裝飾精簡後,南宋龍泉青瓷充分詮釋了青釉在色彩和質感上的表現力。憑藉多次施釉的特殊工藝和先進的龍窯所營造的還原燒造氣氛,南宋龍泉青釉得以創造出層次豐富,厚如堆脂的粉青釉。

龍泉長頸瓶大致可分為敞口和直口兩個類型。如此件長頸瓶之尺寸和釉色者十分罕見。同類的龍泉窯敞口但尺寸較大之長頸瓶 ( 高 21.7 公分)可參照載於根津美術館2010年出版,《南宋の青磁》,43頁,編號13。紐約大都會博物館另藏有一件相似的龍泉敞口長頸瓶(高21.3公分),著 錄於東京1982年出版《Oriental Ceramics: the World’s Great Collections》,卷12,單色圖版52。一對出土於四川遂寧金魚村窖藏的龍泉直口長頸瓶與此瓶尺寸較近似(高 16.9 公分)),載於《南宋の青磁》,140頁,編號15-19。另可參照三件被定為官窯製品的敞口長頸瓶:一件藏於大英博物館,載於1999年東京朝日新聞社 出版《宋磁》,100頁, 編號63 (高 23.3 公分);另兩件施米黃釉,載於《南宋の青磁》,82-83頁,編號58-59(高 22.6 及22.1 公分)。

來源

Helene S. Thompson 珍藏。
Robert M. Ferris 四世珍藏, 佛蒙特州溫莎縣,1978-1997。
J. J. Lally & Co. Oriental Art, 紐約。

 

文獻

J. J. Lally & Co. ,《Brush & Clay: Paintings by Robert Ferris. Chinese Ceramics of the Song Dynasty from the Artists’ Collection》,紐約,1997年,46-47頁,編號1。
佳士得,《古韻天成:臨宇山人宋瓷珍藏展覽》,香港,2012 年,170頁,編號70。

 

展覽

J. J. Lally & Co., 紐約,《Brush & Clay: Paintings by Robert Ferris. Chinese Ceramics of the Song Dynasty from the Artists’ Collection》,1997年。
佳士得,《古韻天成:臨宇山人宋瓷珍藏展覽》,香港,2012年11 月22至27日;紐約,2013年3月15至20日;倫敦,2013年5月10 至14日。

 

 

 


 

Lot 717 南宋龙泉窑 青釉凤耳瓶

SOUTHERN SONG DYNASTY (1127-1279)


估价:200,000-300,000 USD

成交价:605,000 USD (含买家佣金)折合人民币:403.5万


拍品说明

尺寸:高27.3CM

瓶盤口,長頸,折肩,直筒腹,淺圈足。內外施青釉,胎骨稍厚。頸部兩側置鳳耳。

此器形制因似造紙打漿所用槌具,亦稱紙槌瓶,為宋代常見的 瓶形,而於瓶頸兩側附貼雙耳,則為南宋龍泉窯所特有,見鳳耳及魚耳兩種。除了清宮舊藏數例,此造型亦深受日本藏家所青睞,稱之為砧形瓶。東京根津美術館 2010年舉辦《南宋の青磁》展覽中,曾展出多件日本知名收藏的龍泉鳳耳或魚耳瓶,見展覽圖錄17-25號。其中一件藏於京都常盤山文庫的例子與此器甚為 相似,高度亦相仿(高 27.5 公分),見圖版20號。

來源

中島洋一 (1950 至 1960 年代東京日本橋水戶忠茶道館主人) 珍藏。


文獻

佳士得,《古韻天成:臨宇山人宋瓷珍藏展覽》,香港,2012 年,178-179頁,編號76。


展覽

佳士得,《古韻天成:臨宇山人宋瓷珍藏展覽》,香港,2012年11 月22至27日;紐約,2013年3月15至20日;倫敦,2013年5月10 至14日。

 

 

 



Lot 718 南宋龙泉窑 米黄色弦纹奁式炉

 SOUTHERN SONG DYNASTY (1127-1279)


 估价:50,000-60,000 USD

成交价:209,000 USD (含买家佣金)折合人民币:139.4万


 拍品说明

 尺寸:口径12CM

直口,筒身,下承三足,爐底向下凸出。薄胎厚釉,釉面瑩徹, 釉色米黃,釉面冰裂狀開片疏密不一。

奩式爐多見於南宋龍泉粉青釉器,如本品米色釉者極為罕見,日本學者稱之為「米色青瓷」(Beishoku celadon),意指其釉色帶殼稻米之金黃。

來源

 康利夫勛爵珍藏;倫敦邦瀚斯, 2002年11月11日, 拍品32號。
千秋庭,東京。


文獻

 千秋庭,《中國美術蒐集》,東京,2006年,60頁,編號73。
佳士得,《古韻天成:臨宇山人宋瓷珍藏展覽》,香港,2012 年,181頁,編號78。


展覽

借展於英國威爾斯國立博物館,加迪夫,1991-2002年,編號 NMWA(L)765。
千秋庭,東京, 《創立10週年紀念展覽會》, 2006年。
佳士得,《古韻天成:臨宇山人宋瓷珍藏展覽》,香港,2012年11 月22至27日;紐約,2013年3月15至20日;倫敦,2013年5月10 至14日。



 


 

Lot 719 南宋龙泉窑 青釉折沿洗

SOUTHERN SONG DYNASTY (1127-1279)


 

 


 估价:500,000-700,000 USD

 成交价:1,025,000 USD (含买家佣金)折合人民币:683.7万

 

拍品说明

尺寸:口径14.5CM

侈口,折沿,平底,圈足。通體施青釉,惟足沿無釉。

此種形式的折沿洗十分珍罕,充分呈現宋代單色釉簡練大方之美感。臺北故宮博物院館藏一 件近似但尺寸稍大之例 (口徑16.8公分),同器亦見於乾隆朝繪製之《精陶韞古》冊頁(圖一),兩者均著錄於《得佳趣-乾隆皇帝的陶瓷品味》,臺北,2012年,224-5 頁,編號104。

 

來源

 

F. Brodie Lodge伉儷珍藏; 倫敦蘇富比,1988年6月7日,拍品175號。
Robert E. Barron三世(1929-2007)珍藏,新奧爾良,路易斯安那州; 紐約佳士得, 2005年3月30日,拍品315號。


文獻

 

G. St. G.M. Gompertz著, 《Celadon Wares》,倫敦,1968年, 編號14B。
L. Rotondo-McCord及R. D. Mowry,《Heaven and Earth Seen Within: Song Ceramics from the Robert Barron Collection》, 新奧爾良,2000年,134-35頁,編號52。
L. Rotondo-McCord著, ‘Song and Jin Period Ceramics from the Collection of Dr. Robert Barron’, 載於 S. Pierson 編《Song Ceramics: Art History, Archaeology and Technology, Colloquies on Art and Archaeology in Asian 》, 倫敦,2003年, 編號22, 57頁, 圖16, 彩圖13。
千秋庭,《中國美術蒐集》,東京,2006年,58頁,編號69。
佳士得,《古韻天成:臨宇山人宋瓷珍藏展覽》,香港,2012年,168- 69頁,編號69。


展覽

倫敦東方陶瓷學會, 《The Arts of Sung Dynasty》,1960年。
新 奧爾良美術館,《Heaven and Earth Seen Within》,新奧爾良美術館,2000年3月4日至5月18日;肯塔基州萊辛頓 Headley-Whitney 美術館,2000年6月29日至8月24日;俄亥俄州辛辛那提塔夫特美術館,2000年12月8日至2001年2月19日;威斯康辛州立大學麥迪遜分校 Elvehjem 美術館,2001年3月9日至5月13日。
千秋庭,東京,《創立10周年記念展覽會》,2006年。
佳士得,《古韻天成:臨宇山人宋瓷珍藏展覽》,香港,2012年11月22至27日;紐約,2013年3月15至20日;倫敦,2013年5月10至14日。




 


 

Lot 720 南宋龙泉窑  青釉折沿盘

SOUTHERN SONG DYNASTY (1127-1279)

 

估价:10,000-15,000 USD

成交价:56,250 USD (含买家佣金)折合人民币:37.5万

 

拍品说明

尺寸:口径21.3CM

敞口,折沿,弧壁,圈足。通体施青厚釉,里外光素无纹饰,器型稳重端庄。

 

來源

 

Maria Worthington珍藏,維也納,弗吉尼亞州。
Robert E. Barron三世(1929-2007)珍藏,新奧爾良,路易斯安那州,購於1968年7月; 紐約佳士得,2005年3月30日,拍品314號。
千秋庭,東京。


文獻

 

L. Rotondo-McCord及R. D. Mowry,《Heaven and Earth Seen Within: Song Ceramics from the Robert Barron Collection》, 新奧爾良,2000年,132-33頁,編號51。
根津美術館,《南宋の青磁》,東京,2010,68頁,編號41。


展覽

Huntsville美術館,阿拉巴馬,《Art of China and Japan》,1977年。
新 奧爾良美術館,《Heaven and Earth Seen Within》,新奧爾良美術館,2000年3月4日至5月18日;肯塔基州萊辛頓 Headley- Whitney 美術館,2000年6月29日至8月24日;俄亥俄州辛辛那提塔夫特美術館,2000年12月8日至2001年2月19日;威斯康辛州立大學麥迪遜分校 Elvehjem 美術館,2001年3月9日至5月13日。
根津美術館,東京,《南宋の青磁》,2010年10月9日至11月14日。



 



Lot 804 南宋龙泉窑 青釉莲瓣盖罐

SOUTHERN SONG DYNASTY (1127-1279)

 

 

估价:12,000-18,000 USD

成交价:118,750 USD (含买家佣金)折合人民币:79.2万

 

拍品说明

尺寸:口径12.1CM

直口,筒腹,外壁刻莲瓣纹,圈足,口沿扣铜一周。

來源

紐約大都會藝術博物館,入藏於1934年 (Fletcher 基金)。

 

 

 


 


Lot 811 南宋晚龙泉窑 青釉莲瓣盖罐

SOUTHERN SONG DYNASTY (1127-1279)

 

 

估价:3,000-5,000 USD

成交价:25,000 USD (含买家佣金)折合人民币:16.6万

 

拍品说明

尺寸:口径13.8CM

直口,筒腹,外壁刻莲瓣纹,圈足,口沿扣铜一周。

來源

紐約大都會藝術博物館,入藏於1916年 (Rogers 基金)。



龙泉窑知识 2014年10月29日

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收藏是人生的一种境界,因为收藏品承载着远古的历史和文化,承载着艺术审美和工艺传承。

   当然收藏品正因为有这些特殊的稀缺性和独有的价值,使得它同时具有投资升值的功能。
记得著名主持人王刚说过一段话:“天底下还有这等美事吗—每天让你玩着,欣赏着,由于它的存在,让你的生活充满了乐趣;同时,它还能保值和升值,一不留神更能让你发大财。”

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不要看轻残缺器,欣赏缺憾之美

要收就收完整的,这是国内收藏投资者的传统理念。
  收藏者一般以器物完整无缺为准,对于伤残器向来不屑一顾,这其实是十分遗憾的。伤残器同样具有独特的收藏意义与价值,尤其是精残器———器型基本完整、工艺水平一流、材质精良、只有微小瑕疵的藏品,它们的历史、文物、艺术、研究和经济价值更是不容忽视。

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北宋时期龙泉窑刻划花工艺

北宋开始龙泉窑进入了发展时期,从此,瓷业生产延续不断,瓷窑增加,生产规模不断扩大,瓷窑的分布面越来越广,在北宋早期,瓷业集中在龙泉市金村和庆元县上垟两县交界处的溪流两旁的上坡上,共发现生产淡青釉瓷器的窑址八处;到了北宋中晚期,在龙泉大窑村

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规模宏大的元代龙泉窑

十三世纪末元灭南宋后,结束了我国南北分裂的局面,建立了横款亚洲,东欧的大帝国。国内各族人民之间的经济文化交往增加了,龙泉窑青瓷的销售范围扩充了。同时元政府继续重视对外贸易,龙泉窑青瓷是对外贸易的重要商品之一

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宋代五大名窑之一-哥窑

关于哥窑的文献记载最早可见于明代《宜德鼎彝谱》:“内库所藏柴、汝、官、哥、钧、定各窑器皿……”,由于柴窑被传为五代所烧,故后世只列五大名窑,即官、哥、汝、定、钧。

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龙泉窑—历代风格的演变及烧制技术

龙泉窑是指我国浙江省南部的上百家窑厂,曾以所烧制同一系统的青瓷,名闻中外。历两宋、元、明、清,以至现代。这些窑厂分属龙泉、云和、丽水、永嘉几个县份,但是以龙泉县境窑厂最密集、最具代表性,因而闻名。严格说来,应称之为龙泉系青瓷。

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龙泉瓷谜知多少

优秀的物质文化,往往具有顽强的生命力,它在一地产生、发展后,会像春天的青藤那样将柔嫩的茎蔓伸向各方,于是,时间、空间带给它一片生机。北宋晚期,浙江宁绍地区曾名噪一时、影响中外的越窑衰落了,但这并不意味着越窑优秀制瓷技术的消亡,而是它迁往他处的转捩点,浙江南部山区的龙泉成为这种传统工艺的主要传播地,从某种意义上说,越窑的终点,便是龙泉窑的起点。不过,事物的演变常带有偶然性和戏剧性,龙泉窑的青瓷生产就是如此。尽管越窑的烧造技术一直在龙泉窑中延续,然龙泉窑为世人所称道的,并不是传统的透明釉青瓷,却是其熔南北制瓷工艺于一炉而烧成的乳浊釉青瓷。

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2013年12月7日保利秋拍龙泉窑精品长颈瓶

在刚刚结束的保利秋拍古董珍玩专场,编号7220 的 元龙泉长颈瓶估价3-5W,经过激烈竞价后最终落锤价740,000,加上买方佣金共计851,000,也算是名至实归,一批小黑马,龙泉窑的高古瓷将越来越受到追捧。

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龙泉青瓷官窑之谜

这里被称为中国的青瓷之都,其烧造青瓷的历史长达1600多年。 历史上这里有没有设立过官窑?史学界一直争论不休。 一次窑址的重大考古能否为我们解开这一历史之谜?

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龙泉窑高古瓷价格已在一路上涨

目前龙泉窑高古瓷的高价格都是拍卖场上创造出来的,价格低的主要原因就在于此。但实际上,龙泉窑高古瓷的价格已经在一路上涨了。

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五大官窑和八大民窑

经过唐朝末年的藩镇割据和五代时期的分裂局面,公元 960 年赵匡胤建 立了北宋政权,实现了中国的统一。制瓷工艺达到新高峰,出现了百花齐放、百花争艳的局面。名窑迭出,品类繁多,除青、白两大瓷系外,黑釉、青白釉和彩绘瓷纷纷兴起。举世闻名的五大官窑体系分别是汝、官、哥、钧、定,八大民窑体系分别是磁州窑、耀州窑、钧窑、定窑、饶州窑、龙泉窑、建窑和吉州窑。

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关于南宋龙泉窑青瓷鉴定的一点浅见

龙泉青瓷产于浙江丽水龙泉县,从三国两晋至今历两千余年窑火不熄,尤其是南宋晚期由于学习借鉴了南宋官窑的烧造经验和工艺,从而使其整体质量产生了一次质的飞跃。随着梅子青、粉青这两种精艳绝伦的釉色和黑胎厚釉、白胎厚釉两种绝品仿官青瓷的成功创烧,龙泉青瓷才真正臻于中国青瓷的颠峰,成为中国陶瓷中一朵美伦美奂的奇葩。故而南宋龙泉青瓷能成为古今中外收藏家的宠儿也就顺理成章了。所以笔者就这一时期的鉴定要点浅谈几点浅识,贻笑方家尔。 

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龙泉无官窑被颠覆 龙泉窑价值攀升

在香港佳士得2013年春拍中,一件明14、15世纪龙泉青釉带盖梅瓶以1383万港元的价格成交,是继香港佳士得2010年秋拍清雍正仿龙泉青釉暗灵芝纹五岳真形图三孔扁瓶之后,诞生的第二件价过千万的龙泉窑拍品,也是明龙泉窑拍品突破千万大关的代表之作。自明初龙泉官窑被发现以来,明龙泉窑拍场便佳报连连,这一处于价值洼地的瓷器品种,得到了收藏界的普遍关注。虽然相对于火爆非常的明清景德镇彩瓷市场,龙泉窑市场的表现仍相对逊色,但其价格的上升走势却显而易见,尤其是明初期的龙泉窑拍品,在高品质成交拍品中有着很高的流通率。

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关于龙泉窑

龙泉窑是中国历史上的一个名窑,汉族传统制瓷工艺的珍品。它开创于三国两晋,结束于清代,生产瓷器的历史长达1600多年,是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系,以烧制青瓷而闻名。

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